“在芝加哥城镇的娱乐行业比以前任何时候都要红火，那里面流行的是吉它的切滑音演奏以及尖声的演唱等激烈的音乐形式。许多人都在俱乐部里弹布鲁斯，其中有Muddy Waters，Howling Wolf，Little Walter以及Willie Dixon等。Robert Nighthawk 在外面的MacwellStreet，唱着要到‘Eli’s Pawn Shop’去解决一些难题。Elmore James则将Robert Johnson的传奇继续了下去，他在高音E弦上弹着狂乱的滑音，高声吼叫着‘一、二’、‘二、一’，一直唱到太阳从东方升起——他已经唱完十二个酒吧又回到了第一个。摇滚乐就是从这种节奏布鲁斯中产生的。TBone Walker在得克萨斯州学会了这种音乐，并且到西海岸用电吉它伴奏来录制他的唱片。T-Bone曾经和Ida Cox一起录音，之后他决定表现自己的爵士音乐根基。这种音乐非常复杂，但是他在演奏电吉它过程中将快速移动的布鲁斯音阶表现得非常完美。”

“这些小伙子都有渊源，但这种渊源只不过象Corvette车与A型福特车之间的渊源关系差不多。在Elmore James的《除去扫帚上的灰》中，人们很明显可以感到Robert Johnson的影响；在他著名的《十字路口》中人们同样可以感到这一点。他不仅仅将Johnson的作品当作一条小支流来对待，而是将其作为自己在芝加哥的音乐带来的基础。1943年，Muddy Waters到达芝加哥的时候，曾经和Johnson一起旅行过的Johnny Shines早已经在那里了，与此同时，John Lee Hooker将密西西比的音乐传统带到了底特律。在几十年之前，布鲁斯的影响是从一个地方传到另一个地方，从一个人到另一个人，尽管有时候可能是几个人。通信的发展和艺术家队伍的不断扩大使得音乐的发展更加同类化。战后，节奏布鲁斯的雪球越滚越大。他们称之为跳跃、布基、节奏布鲁——你叫它什么都可以，有一件事早可以肯定的：没有人往后看，那是一个充满新奇和发现的年代。”